N本报驻台记者 李薇 文/图
本报台北专电 由浙江省博物馆收藏的《富春山居图》残卷《剩山图》已经安全抵达台北故宫，即将于6月1日与《无用师卷》首次合璧展出，虽然因为已各自装裱而无法“无缝衔接”，但将通过数码技术手段，让两幅残卷在电子照片上完整“合璧”。据台北故宫透露，这次特展将分为6个单元，全面展示黄公望画作及其对后世画家的深远影响。
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数码科技让画卷无缝衔接
为了最好地展示《富春山居图》，台北故宫方面专门为此次特展打造了一个长达16.4米的特大展柜。何传馨说，全部展开后，《无用师卷》长度约8米，《剩山图》包括卷首题字、黄公望画像、题跋在内长度也是大约8米，因此，两幅残卷皆可以完全展开，完整地呈现在世人面前。
不过，由于经过“火殉”，又被分别装裱，部分火痕明显的地方被裁剪，两幅残卷已经不能“无缝对接”，不仅画面色泽有差异，而且高度也不一样，《无用师卷》的高度是33厘米，而《剩山图》的高度是31.8厘米。
台北故宫博物院书画处处长何传馨说，为了弥补这一遗憾，将在展柜内同时展出由电子合成的《富春山居图》照片，通过数码技术手段，让两幅残卷“无缝合璧”。
火痕见证两幅残卷血脉相连
何传馨说，虽然《剩山图》令人仰慕，但直到2010年，他才第一次在浙江省博物馆见到了《剩山图》的真面目。他说，之前有文章说，经过焚烧之后，残卷的部分也无法完全紧密结合，但他发现，《剩山图》的背面用笔注明了5处火痕，其中第三处火痕正好被分离，一半在《剩山图》，一半在《无用师卷》，证明了两幅画卷“血脉相连”，有着无法隔断的紧密关系。
六个单元全面盘点黄公望
《富春山居图》是中国十大传世名画之一，被誉为“画中之《兰亭》”。在分离360年之后，两幅残卷的合璧展出备受期待。
昨日，台北故宫博物院书画处处长何传馨在接受本报记者采访时介绍，此次在台北故宫举行的“山水合璧——黄公望与富春山居图”特展，共分为六个单元，荟萃了两岸收藏的黄公望书画珍品，几乎穷尽大陆的黄公望精品。
第一个单元是最重头的“山水合璧”展览，《剩山图》和《无用师卷》将被放在特制的长达16.4米的大展柜中，完整地呈现在世人面前。
第二个单元，是黄公望的其他作品，包括5件画作和2件书法作品，它们来自于两岸不同的博物馆，包括北京故宫、台北故宫、中国国家博物馆、上海博物馆等。在这些作品中，特别值得一提的是北京故宫收藏的《跋赵孟頫行书千字文》，题跋内容确认了赵孟頫与黄公望之间的师承关系。
第三个单元，是《富春山居图》的各种精仿版本，包括明代沈周、张宏的仿本。
第四个单元展现的是黄公望的绘画传承以及他的交游。
第五个单元重在展现黄公望对明清画家的深远影响，展出了明代董其昌，清代王时敏、王原祁等人的画作珍品。
第六个单元是黄公望的“传称作品”，即被传作黄公望作品的仿作或伪作。
