上海书画院前执行院长江宏、上海文人画家陈佐凡谈海派书画的优势和选择画家的诀窍。
傅霏雯/文
曾任上海书画院执行院长的江宏先生对于海派书画有着自己独到的看法，他认为海派有200多年历史，是中国绘画史里古代绘画的一个很辉煌的结尾，同时又是现代绘画的开始。“任何一个画派总是有开始、辉煌和结束，海派的形成是因为地域通信不方便，于是才有派。如今交通和通信方便，派别已经不是很重要了。”
每一个海派画家都是领军人物
江宏先生说，海派在辉煌的时候碰到好时代，辉煌是有开始，同时又有结束的，只有结束才有意义。海派还能继续辉煌，是因为上海这座城市还在。艺术要发光发热，要靠艺术家，只有艺术家辉煌了，这个城市的艺术才能辉煌。
上海是个移民城市，以前海派辉煌也是因为附近省份的画家如江苏、浙江的画家加入进来，才使海派充满了活力。如今岭南画派还保持着南方的特色，而金陵画派如果说以傅抱石为代表，则其特色已经比以前淡多了。至于说上海是谁的特色，究竟是吴昌硕的特色，还是虚谷的特色，却说不清楚谁是领军人物。这点不像金陵画派很明显，代表人物就是傅抱石，岭南画派是最初是二高一陈，后来是关黎赵杨四大家，脉络都很清楚。海派则没有很明显的领军人物，挑哪个都可以。一般来说，每个上海画家都是有自己风格的。江宏以前在画院演讲，也持这个观点：没有特征，就是海派的特征，每个人都有特征。总体合起来就是海派。从艺术角度来说，海派是目前现在中国画艺术的中坚力量，这是毫无疑问的。
上海这么大，从开埠以来接受西方的东西，并与其融合，就是它的能量，没有自身的能量，只能被吃掉。虽然说商业对于艺术有影响，但是艺术总体还是按照自己的规律向前发展，并不为商业所左右。比如以前代表皇家趣味的院体画一代一代都衰弱下去了，而文人画却茁壮成长起来，文人的自由个性得到抒发。最有名的例子是扬州八怪，扬州八怪的兴起直接与当时盐商的推动有关，但是扬州八怪一开始都是文化第一，绘画第二的，除了李鳝。1000多年来，官和商都想侵入艺术，但是艺术有自己的发展规律。
如何挑选画家？
对于买家来说，如何挑选艺术家，是个大问题，买对了，可以保值升值，买错了，搞不好血本无归。江宏认为要选对艺术家，只能依靠买家的学养，买的人功力不够，可以找人来帮忙，但找来的人说不定也有自己的小算盘。以前的藏家本身都很有学养，比如宋代的米芾。相对来说，头衔是不怎么靠谱的。举例来说，明代有个叫张路的院体画家很吃香，日进万金，但后来吴门画派一出来，掉价就很厉害。要领会中国的审美，一以贯之的办法就是修炼学养。
对此于诗书画印藏均有涉猎的上海文人画画家陈佐凡也有自己的看法，他从上世纪90年代便涉足书画收藏，那时王一亭4尺整张才5000元，现在要三四十万了，他还收藏了200对古代对联，足可以做一个专题展览。他认为挑选画家，重要的有这么几条，首先是人品好，没有负面新闻，其次是身体好，他以上海著名连环画家崔君沛为例，本来处于上升期的崔君沛不想英年早逝，十分可惜，同时也影响了他作品的市场。第三，画家要有追求，画要有个性，“但凡有追求的画家无时不刻都在想突破自我”。最后，不要怕贵。贵说明喜欢的人多，大家目光趋同。从艺术角度考虑，成就高的艺术家的作品大多数情况下是一直贵的，比如唐伯虎的画活着的时候就很贵，也是有钱人才玩得起。
新中国成立后，国画从创作题材到技法都发生了巨大的变化，同时也可以看出中国画的优越之处，那就是什么都可以画，吴湖帆甚至连原子弹爆炸都可以入画。对于当代海派，江宏认为其核心还是海派的核心，即以中国的东西为主，同时不排斥西洋的东西；以本地为主，同时尽量接受外地的好东西。时代变了，世界一体化了，但是海派的核心没变。
对于目前比较热的工笔画，江宏先生提出了批评意见：“传统的工笔画不一定和写意分家的，文人画要相当的积累，而工笔则相对容易。现在有的工笔画不是用毛笔，而是用水笔，甚至初稿还用打印。”江宏多次担任书画大赛的评委，“工笔画可以混在千千万万的作品里蒙混过关，但文人画是不能混的”。
最后，对于普通买家普遍比较担心的书画的赝品问题，江宏先生却认为不必过于较真，真的未必是好的，好的未必是真的，“还是要把注意力放在艺术水准的高低上”。这让人不禁想起了日前中国嘉德的董事总裁王雁南女士在接受记者采访时表达的相似观点，她告诫新晋买家“不一定要买那种看起来能赚钱的艺术品。你可以在艺术性上下功夫，很多拍品很有艺术性，价钱还不贵，其实不贵的好东西将来会贵的”，与江先生的意见两相比较，颇堪玩味。
“海派星辉”书画大展明年元月闪亮登场
展览贴士：
本次泉州“海派星辉”书画大展由福建海峡导报、海峡都市报、东南早报、泉州晚报、石狮日报、晋江经济报全程支持，由上海崇源雅集以及海派美术馆主办，泉州拓文画廊协办。
展览电话：400-663-6005
展览时间：2014年1月10日—19日
展览地点：泉州拓文画廊（泉州市鲤城区新门街610号 源和1916创意产业园19号楼）
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