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核心提示 韩剧、美剧、英剧、国产剧，时下热播电视剧的话题，还延伸到正在召开的全国两会。
昨日下午，王岐山参加北京团审议政府工作报告，就提到自己也“有一段没一段地看看韩剧”；此前，王岐山还向纪检干部推荐美剧。
时隔10年，韩剧再次强势回归，到底原因何在？《神探夏洛克》、《纸牌屋》等外国优秀电视剧的受众又是谁？国产剧的出路在何方？
市场：美剧引领白领 韩剧强势回归
韩剧《星星》讲述了“外星人来到地球的爱情故事”，创下韩剧在国内收视的历史新高，到2月19日播放量冲破10亿大关。
近些年，真正引领中国年轻人（都市白领）的是美剧，日剧、英剧、港剧乃至泰剧、台剧百花齐放，但韩剧也只是百花中的一支，在主流语境中处于相对失语状态。
韩剧在中国的上一次高潮，还是10年前的《大长今》、《蓝色生死恋》、《浪漫满屋》等。2005年后，韩剧受美剧和日剧双重夹击。一批经典美剧如《越狱》、《绝望主妇》、《迷失》及《电车男》、《野猪大改造》、《白色巨塔》等风格各异的日剧开始占据主流，韩剧热慢慢退去。
这次韩剧强势占据中国市场，原因何在？
就《星星》本身来看，只有外星人和地球人接吻就会死等几个桥段尚有新意，整体和传统的王子公主（灰姑娘）恋没有任何区别。人们不禁要问，如此“简单粗暴”的套路，为何偏偏爆红？
分析：
中国女权高涨 借《星星》精神慰藉
爱情偶像剧源于日本，当今已少见。美剧中的爱情偶像剧更少。国产剧中，武侠片、历史片、家庭伦理片以及无处不在的抗日神剧才是强项，而像文章、佟大为等为代表的国产爱情剧男主角，和韩剧的王子们差距遥远。
绝大部分韩剧都在首尔拍摄，顺带着这座商业大都市繁荣和光鲜生活，对年轻人来说非常具有代入感。
更重要的是女权主义的兴起。在网络争议中，“帅”成为无可争议的挺韩辩论词。她们高喊：我们需要美男，需要男神。更多经济上独立丰足的中国女性，开始对男性提出更多要求，即内外兼修、才（财）色兼备。很多城市单身女性对男人常常“没感觉”，因为有钱男人少，有钱又帅的男人更少。
人的美学概念并非从天而降，唐朝以丰满为美，明清以羸弱为美。荷兰学者高罗佩曾描述，明清的理想男性是文弱书生，多愁善感，稍不如意就病倒。如今中国社会普遍以高瘦尖脸的女性为美，以长腿高瘦的韩式男性为美。
另一个解释是，《星星》为中国女人提供了精神慰藉。这也折射中国的两性相处平庸、机械和不浪漫。但是，中国女性看似是女权声张，爱上韩剧男主角的本质却是对金钱、力量、权势的崇尚，不能展现女性的自尊和独立，反而充斥着对现实的哀怨。
国产剧：
先要走出三俗 才能走向国际市场
□点评
对于近期的热播剧，什么样的剧情风格决定了什么样的观众。对此，资深制片人、电视人朱先庆进行了点评。
韩剧
代表作：《来自星星的你》
收视主力：95后和00后
韩剧已有非常完善的直播制度，俊男美女、浪漫唯美是特点。他们找准了观众的需求，不强调逻辑性，而是制造反差，让观众进行“感情发泄”。
美剧
代表作：《纸牌屋》
收视主力：高智商人群
美剧近年逐渐向好莱坞靠拢。除了大制作外，对剧本的考究更是核心竞争力。编剧团队更用心地充实内容，为了让观众不乏味，生产商还会通过科学方式来研究创作技巧，从多少时间需要高潮，到悬念的揭开步骤都有理有据。
英剧
代表作：《神探夏洛克》
收视主力：爱文艺小青年
英国丰富多样的文学著作为英剧带来了得天独厚的文艺气息，再加上英国人天生就有的闷骚刻薄劲儿，让作品更加耐人寻味。
国产剧
代表作：《一代枭雄》
收视主力：中年大妈大叔
该剧在上星频道的主要受众为女性，年龄层次以45岁至64岁为主，55岁以上的人收看电视剧的时间最长。这部分观众的需求相对固定，宏大背景的年代戏、耳熟能详的名著改编戏、接地气的家庭生活戏都是优先选择。
日剧
代表作：《失恋巧克力职人》
主力：敏感的小资们
日剧最直观的优点是风格和配乐，让观众融入故事。大部分日剧都在反映真实与异常的社会现实，但无论情节、人物如何悲情，它都以积极态度引导受众、研究现象、探讨问题，给困境中迷惑和悲哀的人们以希望和力量。
去年7月，韩国首尔大学教授姜明九及其团队发表《中国电视观众电视剧消费倾向地图》报告显示，中国学历和收入双高的人都喜欢看美剧和日剧，而收入和学历相对低的观众喜欢看韩剧。
这个报告值得商榷，因为从全国收视率高低来看，中国观众看得最多的是国产剧。
看看芒果台都在放些什么，一部神经喜剧《天天有喜》打败《精忠岳飞》这样的豪华巨制，就明白中国观众的追求——非理性的喜怒哀乐、完全平面化的三俗电视剧。
严肃高端的历史剧很难接地气获得观众追看，是目前国内电视剧市场的一大弊病。而像《爱在春天》、《陆贞传奇》和《天天有喜》却收视长红，小情小爱，小打小闹，嘻哈的电视剧却牢牢拴住观众。这些电视剧中，帅哥美女庸脂俗粉地插科打诨，剧情直白，不会伤精费神。大家愿意追看，部分是品位三俗，也是对现实生活减压。
当然中国一些不错的电视剧也远销非洲和东南亚，《甄嬛传》还登陆美国。但是相比之下，韩国电视人没有高枕无忧，一直在求新求变，我们的电视人却还在三俗观里徘徊，难以走向国际市场。
