N海都特派记者 宋晖 文/图
海都台北专电 昨日，由百度熊猫看书举办的文化论坛在台北举行，除了台湾文学界人士、大陆网络文学作者外，蔡骏和李西闽“双煞”驾到，也引起台媒关注。前者被誉为“中国悬疑小说第一人”，后者是闽籍作家，自称“恐怖大王”。在大陆，悬疑和恐怖小说并不发达，甚至被视为“地摊货”，但这二人却靠着这一类型文学，真金白银地成为中国最富的一拨作家。
谈入行 人生无处不悬疑
2000年，蔡骏在网络上发布国内首部悬疑小说。很少人知道，这部小说诞生，只是因为他和一位女网友的赌约。
据蔡骏介绍，那时，他和一位女网友在网上聊天，“我说我能写出像《午夜凶铃》这样的小说，她不信”，于是两人就打了个赌，“当我写出第一本长篇《病毒》时，却发现那个网友失踪了”。之后，蔡骏用各种方式和她联系，还在杂志上发寻人启事，找了十多年，直到一年多前，终于在网络上遇到她。原来这名女网友去了美国，“我特别有感触，‘人生无处不悬疑’，我在地球的一端，她却在另一端，我们相隔了半个地球，这本身就是一个巨大的悬疑。其实悬疑就是我们生活当中发生的点点滴滴的小事，在不经意间可能会改变我们的命运和周遭人的命运。”
而李西闽闯入恐怖小说也是偶然，按他的话说，“我是死过好几次的人了，不写写恐怖的事都不好意思见人。”
谈小说 杀人是次要的
在中国，写恐怖悬疑类小说的作家并不多。蔡骏主编着杂志《悬疑世界》，据他介绍，中国相对成熟的悬疑作家不到20人，大多作者写悬疑仅仅是个人爱好。他认为，这是因为如今仍普遍存在着的一种偏见——认为悬疑小说无非是鬼故事或破案故事，是档次不高的地摊货，“一次一个电台节目邀请我去做节目，一坐下来主持人就说，能不能先给大家说个鬼故事，我特别尴尬。”
李西闽也认为，正是由于这样的偏见，让中国文字好又会讲故事的人不屑于写悬疑小说，“而我们俩恰巧是又有文字又会讲故事的，所以占了点便宜”。
李西闽说，“这类作品一向不缺市场，但又常被人误解，谓之‘低俗文学’、‘地摊货’。但在西方或者是日韩，就是严肃文学的一种，这样的故事其实更容易直逼人性。我就是想做这样既好看又有价值的东西。这类作品，吸引人的，是小说的韵味，杀人是次要的。读者们更关心的是杀人的根源、他们的童年怎样、故事的语言氛围……这与传统文学其实并没有太大差别。”
谈赚钱 先富起来的作家
蔡骏和李西闽是中国最早富起来的一拨作家。蔡骏作品的电子版权，让他每月可有数万元的收入，李西闽则早早在美国为女儿买了别墅。据李西闽介绍，在美国也有作家富豪榜，而日本有作家纳税榜，榜单上一大半都是推理小说家，因为读者、作者、主流媒体都认可这样的作品。蔡骏和李西闽的收入中，影视改编版权费所占比例更高。李西闽的《唐镇三部曲》正在和外资影视公司谈，他的开价是一部150万元。蔡骏今年也有五六部作品在谈版权，最新长篇《偷窥120天》，正在和韩国的影视公司谈。
不过李西闽称，“这其实不算什么，你看国外大师的作品，斯蒂芬·金几乎每一本作品都会制作成大制作、大投资的商业电影，美剧《穹顶之下》就是由他的作品改编的。我觉得（在中国）谈一部小说原著作者赚了多少钱没太大意义，因为在国外一部电影拿得最多的是导演、原著作者，其次才是演员。而在中国，演员拿太多已经被诟病很久了，你看电视剧《红高粱》，莫言拿1000万元，周迅抵3个莫言的价了！”
