26岁的陈谌，是网络写手，他是韩寒主编的电子杂志“ONE”团队里最有人气的作者之一，出版过《世界上所有童话都是写给大人看的》《南极姑娘》等人气小说，和韩寒、蔡崇达等联合出版《和喜欢的一切在一起》。2015年11月2日，他凭借《世界上所有童话都是写给大人看的》获第一届网络文学双年奖优秀奖。

失恋与童话

“大抵是因为家里的书多，小时候没事就翻书。”陈谌出生在福州市区，父亲在中专教会计，母亲在电视台上班，家里有各种各样的书，大多是父亲大学时代的旧书。那个年代，手机、电脑都还不盛行，每天看完欧美童话片，和父亲踢完球，就没有其他更有趣的消遣了，看似懂非懂的书成了童年最有趣的独处方式。

小学开始写作文，面对命题作文《难忘的事》，同学们用两三百字写了多开心多有趣的事，他写自己摔倒的不快乐，生活的细节被刻画得相当精细，写了足有好几页的作文纸，连老师都很惊讶。

10岁的年纪，当别人还在行使着天真烂漫的童年特权时，他已经感觉自己有很强的倾诉欲，想要表达的东西也很多。那就写下来吧！从写日记开始，到自己编童话，学着写小说，写作的形式和风格随着年龄的增长，在不停地切换频道。

自小就成绩优异的陈谌，高考后填报厦门大学金融相关专业，却被英语系录取了。他的抱负也不同于那些纯粹追逐学业的人。他觉得自己已是一个社会人，要更多的关注时事，应像韩寒一样当个“公知”。他注册了人人网，并开始在上面写一些批判性杂文和时事观点。

真正让他在网络上活跃起来，是大三的时候。

“大三是我写作风格的一个转折点，因为我失恋了。那是我的初恋。”失恋无疑是痛苦的，但只能熬着，“毕竟，不能杀死你的东西只会让你难受。”因为这场情伤，他更坚定地觉得小时候美好的童话故事都是骗人的，“公主不会嫁给穷王子，帅王子也不会娶丑公主，我想试图还原生活的真相，写写成人的童话，表达我对现实世界的认知。”

我不是作家

感情的灾难，给他带来了创作的黄金期，《冰箱里的企鹅》《口琴》《时光若刻》……一篇篇怪诞现实的短篇小说发表在人人网上，风格鲜明的成人童话故事，让他长居热搜榜的第一第二。大批粉丝开始涌入他个人账号，网站临时为他开通了好友无上限的功能，一万多的好友和20多万的访问，在当时的人人网上已是相当壮观的数字了。韩寒向他伸来了橄榄枝，邀请他加入“ONE”的团队，出版社联系上他，要为他出两本书。

“从来没有指望过我会火，就算真的火了，也没什么关系，我写东西纯粹就是为了自己爽，不习惯去讨好别人。”陈谌依旧按自己“一周一篇”的低频在行走。他的短篇小说，带着西方荒诞派的味道和欧·亨利式的结尾，“是传统文学，而非网络文学，只是利用了网络的平台。网络文学更多的是流水线式的套路写法，他们有的日更几万字，是被读者当连续剧来看的。我希望自己将作品雕琢得更精致，一万字的文章经常要改上六七遍。”

他是个随性的人，人生里没有弯道，心之所至，便是前路。2013年大学毕业后，因为对网游的钟情，他抛开专业，在一片讶异声中进到广州一家游戏公司，做着一份高薪的工作。几个月后，当工作的无趣感如同无边的荒野令人绝望时，他决然辞职，在租来的小屋里，潜心写作。ONE的稿费足以让他体面生活，他边撰稿边忙出书的事。

两本新书的面世，为他带来空前的美誉，“人气作家”“90后新生代作家”……这些头衔让他极不习惯。“出了几本书，就是作家？不，我还算不上，只是个作者。”他不喜欢人们加于他头顶的光环，他更想在没有被过高期待的情况下带来惊喜。

IP产业链

为了让自己的作品能有更大的发展空间，可以进入IP改编的链条，去年10月，在朋友的邀请下，陈谌也成了北上追梦的人。“因为北京聚集着全国最多的影视资源和有实力的制作人。”陈谌说，自己的多部小说眼下正在被改编成影视剧本，最快明年，就会有几部院线作品可以面世，“IP的崛起，给作者带来了更多可观的收入，每部被改编的作品，都给我带来了不菲的版权金。”在他的看来，写作与收入本身并不矛盾，毕竟没有人不希望过好的生活，“作者们也是需要用文字来养活自己的，只是我不想因为文字带来的利益，使得文字本身变成一种单纯的消费品，这和我写作的初衷相违背。”

“IP，是英文Intellectual Property的缩写，也就是‘知识产权’。2013年左右，国内的游戏领域最早出现IP的说法。而后IP开始进入大众实业，陆续有游戏被改编成电影，文学作品被改编成游戏、影视、动漫等多文化领域的交融。”正在北京从事“泛娱乐”题材IP全版权研发，30岁的南安人戴日强或许可以带着我们看懂这个正在盛行的文创产业。戴日强也曾是一名网络写手，他就读于山东大学，大学期间就出版了两本长篇小说，立下了“要做文创帝国”豪言。

毕业后，他到北京，在腾讯公司旗下的盛大文学上班。“一定要先找对一个地方，认真工作五六年，再来创业，那才不会盲目开始。”进入公司后，他成了一名主编，负责包装网络知名写手，从出书到改编影视等整个流程全程跟进。

“在这里工作的几年里，我最早接触到了所谓的IP产业，眼看一部部网络小说在出书的同时，可以做成影视、游戏、话剧等，这种IP产业链，可以说是文化全产业链。”他潜心研究IP开发，也做了多次作品的操刀手。

2015年3月，看好IP产业的戴日强辞职和同学宋小君等人创办了梦生工作室，专门从事IP全版权研发。

“说白了，IP指的就是内容，可以是小说、动漫甚至是音乐作品等，好的IP是成为影视作品成功的基础。”他说，所谓的IP就是“一鸡多吃”，一个IP可以被制作成各种领域的作品。

“国外的动漫很多，最出名的如美国的漫威动画，而国内更多的是小说。”戴日强的工作室成立仅一年多，就有多部由他和宋小君等人联合编剧的作品被搬上电视屏幕，如上个月在深圳卫视热播的由马天宇主演的《缘工来幸福》，此前在湖南卫视热播的由罗志祥主演的《深圳合租记》等。“《深圳合租记》的同名手游、漫画、繁体图文、番外网剧、繁体图文等与电视剧同期上市，2015年韩国Aura Media制作公司高价购了改编权，将其改编为韩国版合租记。”

飞升的版权金

“以前文创不值钱，很多好的IP都被贱卖。不过，现在大家都看到了IP的价值。”戴日强说，2009年他刚刚参加工作时，最热门的网络小说版权金可能也就十几万元。随着IP产业的走红，这两三年来，作品的版权金正以飞一般的速度在蹿升，如今，好一点的作品版权金已经涨至百万元，优秀的作品更是达到千万元级别，“刚刚播完的《翻译官》，卖了上千万的版权金。”

戴日强认为，随着互联网跨界运营兴起，围绕知名文学作品进行IP开发已经相当盛行，“越来越多的小说改编成影视、动漫、游戏、衍生品等，如《琅琊榜》、《花千骨》都是由网络小说改编而来，同期上线的还有网游等，这也意味着文学作品的价值也越来越受到重视。”

IP产业链，除了为大众带来更丰富的视听体验，也为作者带来了可观的收入。戴日强说，目前他工作室的签约作家编剧里，已经有人达到了“一字千金”的收入级别，“5000字的作品，影视公司开出了200万元的版权金。”

“现在我的团队要思考的是，如何系统性地综合开发IP产品，我认为这一定是大势所趋。”戴日强今后最想做的是IP内容中心，他觉得，目前国内最有资源来做IP开发的应该是北京，上海、广州等一线城市都无法匹敌。“把目光再往南方移动，落脚到闽南来看，目前，据我所了解，厦门仅有寥寥几家IP公司，出产的作品以游戏为主，而泉州我暂时还没有发现有在做IP开发的。”

“我觉得泉州有很多很优质的传统文化，怎么去做IP开发是泉州要重视的问题，一部热播的影视剧作品便能让传统文化打出巨大的知名度，就如《叶问》让咏春拳家喻户晓，《百鸟朝凤》让唢呐又一次泛起了光。遗憾的是，目前泉州还缺乏这种推广传统文化的好作品，也缺乏有实力的IP公司去助推文创产业。”戴日强认为，一个城市真正的文创产业并非只是卖点原创的手工作品、明信片，或是仅局限于写作、出书，而应更多开放思维，引进并扶植有潜力的IP公司落地。

戴日强的梦生工作室，目前在北京和广东均有工作室，因为对故乡的热爱，他今年有意在闽南设一个分部。